我们常说：没有比较，就没有鉴别。书法艺术的优劣，也是通过比较才能看出来。当然，书法艺术的优劣比较抽象，可以随人的爱好去评，各种情况不同，难免有仁者见仁，智者见智的现象。但我们相信，还是有客观标准的，这个标准就是书作本身，事实将胜于雄辩。

郑板桥是清代大书法家。其书法成就几百年来一直为人们称道。但如果把郑板桥的书法与毛泽东的书法做些比较，就会有“小巫见大巫”之感了。

1、关于吸收篆、隶笔法，毛泽东比郑板桥明显技高一筹。

郑板桥的书法艺术，在行书中吸收了篆、隶的笔法，尤其是他的作品中隶书的波磔味很浓，似是从隶书中直接搬来，自己的东西不多。郑板桥也自称其书体为“六分半书”。而在毛泽东的书法作品中，如果说带有隶意的话，那是被改造过了的，完全是属於毛泽东的书法特点，例如毛泽东题词的《人民日报》四个字（见图1）“人”的一撇一捺，可以说它是汉隶蜕化而来，而不能被直接看成是汉隶的波磔之笔。在整体看，字态温文尔雅，清秀舒展，飞动感强，富有朝气。

2、在结字布局上，二人虽各有特点，但就总体而言，郑板桥比毛泽东相差甚远。

人所共知，郑板桥在结字布局上的特点表现为“碎石铺路”，字体大小错落迭宕，用笔粗细参差，结体左斜右倾，东倒西歪，如醉汉步态。这大概是郑變借以“输其沉闷之气”、“借酒浇愁”的结果。如郑板桥《与韩生镐论文》所书联句的下联：“领异标新二月花”中的“标”字右倾，“月”字则左斜（见图2），一个左展，一个右歪，说如醉步态，一点也不为过。

而毛泽东行书的笔法、结体、布局则完全不同于郑板桥。在毛泽东题词墨迹中，从1938年到1941年间，在作品中曾出现过左倾斜的字体，而在1941年以后，在一个时期内，均向右侧倾斜，甚至通幅作品中的字体，向一个方向倾斜，所以产生了一种似箭的矢状力量，给人以强烈的推动力量和飞动感。因所书写的字体在向右倾斜的同时，又加上横笔向右上方倾斜，也产生一种向上的力量，更增强了飞动感，其气势有如唐代壁画飞天，或嫦娥奔月之姿，也如春风拂柳，“百舸争流”之态。这比郑板桥给人的“碎石铺路”、醉汉步态之感，真是不可同意而语。

为了领略毛泽东书法的这种向上的飞动感和力感，再请读者参看毛泽东1945年所书写的《沁园春·雪》（见图3）和1946年毛泽东所书写的“星星之火，可以燎原！死难烈士万岁”（见图4）供看，看其字体与板桥体，相去是何其远啊！

先看《沁园春·雪》毛泽东此幅作品，取欹斜的气势，字势与篇势统一和谐，给人以淋漓酣畅，纵逸天张，气势连贯，舒展自然的飞动感觉，给人奋发向上的力量。而郑板桥的书法作品用笔结体、布局，却因其字体东倒西歪而减了气势。

再看《星火燎原》题词，毛泽东在此幅作品中，圆笔为主，兼用方笔，露锋较多，险峻气势突出，字体大小跌荡，字体结构奇险，欹斜取势，大伸大缩，长撇露锋收笔，如枪似戟，锋利无比，充分表达了革命人民、革命军誓死与敌奋战，一定取得最后胜利的信心和决心。这是唤起千百万人民奋起斗争的号角，是同敌人奋战的武器。只有毛泽东这样伟大的领袖人物才能写出这样的书法，做为一个文人的郑板桥恐怕无论如何是写不出来的。因为书法创作，不单纯是写字，而且是综合素质的表现。

3、关于书法的创造力，郑板桥同毛泽东更无可比性。

打开中国书法艺术发展的长卷，我们可以看到，历代的大书法家的书法作品中，常见有向左倾斜的字体。并被书家的审美观所认可，形成定式，此后再很少有人有新的突破。毛东泽和郑板桥书法可贵之处就是同样继承这一传统，并都有创新。但就创新水平而言，毛泽东明显高于郑板桥。如1941年毛泽东所书“实事求是”四字（见图5），一反向左倾斜的传统，均向右倾斜，无一字向左倾斜，这一大胆创新，使字写得更加奇宕潇洒，时出新政。

而我们再看郑板桥他虽然也有创新，即在同幅作品中有左倾，有右倾，但这种布局结果，失去了整幅作品一致的气势，而成了“碎石铺路”，醉汉步态，这与毛泽东的布局倾斜是不能相提并论的。