书法艺术自古尚变。变则活，活则有神。反之，不变则板而无神。所以古人说：书法应“笔笔不同，各立面目，若一一相似，......则奴书也。”（清·钱泳《书学》中引米芾语）

那么，毛泽东书法艺术多变否？我们认为，毛泽东书法艺术不仅多变，而且变出无穷，可称得上是前无古人的博变大师。这样说，是否扩大其词，一点也没有。下面我们就据实分析一下。

回顾毛泽东书法发展的进程，可以看到，毛泽东的书法艺术的发展，一直沿着求索创新的道路在实践中发展。他既不遵循拘泥於古人书法艺术大家的足迹，也不墨守他自己所创造出来的，既得的成就。他所书写的作品，在书写之前，不定一格，不固定风格，既书之后也不留一格。可以说是笔笔创新，字字新意，字字博变。

我们再打开中国历代书法艺术中巨匠们的墨迹来看一下，书圣王羲之也好，亚圣颜真卿也好，草圣张旭也好，释怀素也好，从他们所遗留下来的作品，我们所见到的，几乎每个大书法家所遗留给我们的书法作品，都是一种变化不大的风格，象他们的面孔一样，到达成熟的年龄以后，几乎无多大变化；不同时期的颜体，虽有不同，但基本的风格仍然保留着。而毛泽东书法的笔墨线条和风格的变化之大，会使你目不暇接。

先从其书法的笔墨线条和字的大小上看，毛泽东书法中的变化真是层出不穷。线条极为舒展流畅，如行云流水；且根据意像需要，粗细迥异，粗的如大椽，细的如发丝。字的大小也随心所欲，大的奇大，小的奇小，形成强烈对比，有如“老翁抱孙”，又仿佛听到“大珠小珠前玉盘”的声音，韵味十足。

再从毛泽东书法结体上看，更是博变无穷，可谓前无古人。

拿历史上被称为书圣的王羲之书写的《兰亭序》来说，其中有二十个“之”字，有数种形态，传为美谈；有的论文赞米芾一篇作品中有数个“三”字，形质各异，引为博能。而我们现在从《毛泽东墨迹大字典》中，可以看出，毛泽东在书法作品中，用笔多变，结体异态。如果说，在一篇作品中有相同的字，要求在书写时，使它个个意殊，方可为书，那么，就请看毛泽东创造的奇迹吧！有人集起到毛泽东书法作品中落款的一百六十七个，竟无相同（见图1、2）；集起的“东”字一百四十八个，形质各异；集起的“之”字八十七个，个个有别（见图3）；“三”字五十九个，形态个个争奇（见图4）；“一”字竟有一百之种写法（见图5），貌不相同。确实是前无古人了。

凡书家都会知道，笔墨线条和结体丰富多彩的变化，是书法艺术的生命，也是书法家借以抒情达志的唯一手段。但自唐楷出现以后，就带来了字体书写的格式化，产生了单调划一的趋向：发展到了清朝，舘阁体盛行。这种字体虽然美观好认，但千篇一律，万人一样面孔，就过分单调了。毛主席的书法艺术作品，别开生面，焕然一新，正好对唐朝以来的矜持书体，猛击了一掌。